Стеклянный зверинец. Купить билеты на спектакль "стеклянный зверинец" О спектакле «Стеклянный зверинец»

«Стеклянный зверинец» - это автобиографическая пьеса Теннесси Уильямса, которая на протяжении нескольких десятков лет пользуется неизменной популярностью у режиссёров театра и кино. Всё благодаря теме непростых семейных взаимоотношений, которая затронутая в ней - она близка многим, независимо от эпохи. Отсюда такой ажиотаж - билеты раскупаются мгновенно. Что примечательно, купить их спешат не только жители столицы, гости из других городов оформляют заказы заблаговременно.

О чём расскажет сюжет?

Сегодня мы приглашаем вас вновь вернуться к извечному конфликту «отцов и детей» - режиссёр Туфан Имамутдинов поставил замечательную, на наш взгляд, версию Стеклянного зверинца в театре Наций. И это уже третья его удачная постановка на здешней сцене!

В центре действа – неполная семья: мать Аманда (Марина Неелова) и её взрослые дети Том (Евгений Ткачук) и Лаура (Алла Юганова). Неудачи в личной жизни сильно повлияли на характер Аманды – всю свою энергию она теперь направляет на детей. Контролирует каждый шаг и постоянно поучает. Она – из тех матерей, что душат отпрысков своей любовью. Дети же, внутренне уже давно отгородившись от материнского напора, изо всех сил пытаются вырваться из-под опеки деспотичной родительницы.

На роль Аманды Туфан Имамутдинов пригласил Марину Неелову - звезду театрального искусства. Надо сказать, что ведущая актриса Современника практически не выступает на «чужих» сценах. Но для спектакля «Стеклянный зверинец» Театра Наций она сделала исключение. По её собственным словам: «Хорошая драматургия - радость для актёров», а в том, что Теннесси Уильямс талантливый драматург никто не сомневается. И конечно, дело ещё и в доверии к режиссёру.

Туфан Имамутдинов сделал из пьесы Теннесси Уильямса о деспотичной матери постановку о семье, где все любят друг друга, и каждый чувствует вину перед остальными. В главной роли Марина Неелова.

Постановка , питомца мастерской , пьесы «Стеклянный зверинец» на Большой сцене — событие не проходное. Начинающие режиссеры сегодня предпочитают работать с актерами-сверстниками в камерных пространствах для небольшого круга «своих» зрителей, стараясь избегать «трудностей перевода» на язык других поколений. В этом есть естественное стремление предъявить и утвердить себя как некую новую общность со своим взглядом на жизнь, чувством сегодняшнего дня и стиля. Преодолеть границы «ближнего круга» отваживаются не многие. Ведь проблема не только во взаимопонимании «отцов» и «детей». На репетициях с актером-мастером, человеком состоявшимся, готовым вложить в спектакль не только свои умения, но и судьбу, сразу возникает вопрос, что ты-то можешь ему дать, за какие новые горизонты его поманить. Вызов нешуточный. Но только так приходит профессиональное взросление.

В спектакле «Шоша» по роману Башевиса-Зингера уже работал с настоящей звездой. Небольшую, но важную роль матери Шоши у него играла . В «Стеклянный зверинец» он позвал и предложил роль, казалось бы, совершенно ей не свойственную, — деспотичной мамаши Аманды Уингфилд, требующей от своих несчастных детей соблюдать приличия прежде всего. Вернее, так Аманду принято трактовать. Иначе ее сбежавший из дома сын Том, прототипом которого отчасти себя считал сам , не мог бы выглядеть героем, вырвавшимся из пут пошлой обыденности. В спектакле все иначе.

В голых картонных стенах неуютного дома Уингфилдов живет настоящая семья — мать и ее дети: зачитывающийся стихами сын Том (), ненавидящий свою работу в обувном магазине, и болезненно переживающая свою инвалидность, отгородившаяся от мира кругом игрушечной карусели со стеклянными лошадками дочь-хромоножка Лаура (). Все трое любят друг друга, и каждый чувствует вину перед остальными. Аманда — за то, что от нее сбежал непутевый муж, успевший пропить семейное состояние. Том — за то, что не способен быть опорой. Лаура и вовсе считает себя причиной всех бед семьи. Все трое сыграны замечательно. Актеры точны, органичны, чувствуют друг друга, откликаются на импровизации. не боится быть смешной и жалкой, какой-то угорелой наседкой, буквально душащей своих птенцов суетливой опекой и неостановимыми уверениями, что у них все хорошо. даже в акробатических попытках просочиться от материнской заботы сквозь стены, даже в напускной грубости дает почувствовать нежную зависимость своего героя и от матери, и от сестры. , не желая вызвать жалость физическим недостатком своей героини (позволяя себе лишь легкий намек на хромоту), заставляет Лауру принимать своих родных такими, какие они есть, понимать их и чувствовать себя чуть ли не старшей в семье.

Беда спектакля в том, что молодой режиссер, тонко придумав исходную ситуацию семейной драмы, не смог ее развить. Актеры от сцены к сцене играют все новые и новые оттенки одного и того же состояния. А действие стоит. Реальное событие происходит лишь во втором акте, когда Том приводит в гости гипотетического жениха для сестры. Только в сцене встречи Лауры и Джима () — от первой неловкости, через обаяние возможной душевной близости и надежды на будущее к признанию Джима в том, что он помолвлен с другой, — драма случается «здесь и сейчас». И бегство Тома именно после нее, того самого Тома — искренне любящего, заботливого брата и сына, каким его уже привык воспринимать зритель, — кажется невероятным. Но занавес картинно падает, и на него проецируется пестрая картинка разбитой в дребезги детской игрушки-калейдоскопа.

Фото Елены Сидякиной

Теннесси Уильямс

Камерный, почти интимный психологический спектакль. Достоверность этой реальной и в то же время притчевой истории, мастерство режиссера и исполнителей завораживают зал, ведут зрителя за собой даже в том случае, когда он приходит развлечься.

Неслучайно спектакль так единодушно принят не одной только московской критикой: приехавшие на Чеховский фестиваль театральные деятели из США утверждали, что это лучший спектакль по этой пьесе Уильямса за последние годы. Виртуозно играет главную роль народная артистка РФ Ольга Широкова: в ее исполнении Аманда - женщина-ребенок, наивная и цепкая, живущая воспоминаниями и пытающаяся выжить в чужой для себя среде — нелепый, смешной, иногда трагичный, но очень трогательный драматический персонаж…

Продолжительность спектакля: 2 часа 50 минут с антрактом.

Режиссер-постановщик: Александр Вилькин

Художник по костюмам: Дина Могильницкая

Композитор: Никита Широков

Балетмейстер: Мария Остапенко

Сценография: Юрий Доломанов

Действующие лица и исполнители

Отзывы

«Этот театр я обнаружила случайно. Проезжала мимо Сухаревской и наткнулась взглядом на буквы "под руководством...". Погуглила. Обнаружила, что в пятницу будут показывать "Стеклянный зверинец", и купила билет. На спектакль шла дичайше уставшая после работы и раздраженно-ворчливая, как разворошенное осиное гнездо. Была полна скепсиса, особенно после постановки этой пьесы, которую я не так давно смотрела в Театре у Никитских ворот. А потом на сцену вышел Том Уингфилд (Денис Кравцов), и я облегченно выдохнула. Из всех трех виденных мной Томов этот был просто идеален. Во время авторских монологов он вроде бы обращался к залу, но в то же время говорил все это как-будто самому себе, проговаривая вслух свои мысли. Это самая лучшая подача, на мой взгляд. Немного "над зрителем "без панибратского слома так называемой "четвертой стены" - для меня это важно. Лаура (Елена Щукина) была худенькой, как тонкая веточка. И да, это была настоящая Лаура. Она местами даже раздражала меня своим витанием в облаках, и такое прочтение роли меня восхищало. Лаура невесомо, даже несмотря на свою хромоту, передвигалась по сцене, будто была лишь тенью в родном доме, пытаясь казаться невидимкой, чтобы никто не отрывал ее от любимых занятий. И прекрасна оказалась Аманда (Ольга Широкова). Это не бывшая красотка "себе на уме", которая старательно пьет кровь своих отпрысков. Нет, Аманда здесь постоянно думает о будущем своих детей и пытается предостеречь их от своих и чужих ошибок. И делает она это лишь потому, что по-настоящему беспокоится за них. Да, ее забота, а не (или не только) истеричные проявления эгоизма. Джим (Алексей Щукин) хорош. Не идеален (тут первенство все еще держит Константин Дунаевский), но попадание в образ отличное. Мне понравилось, что стеклянный зверинец здесь был и вправду набором стеклянных зверушек в шкафчике. Да и вообще постановка крайне классическая, я бы даже сказала - старомодная, что в моем случае является комплиментом. И текст пьесы на месте, ничего не резало слух. Обязательно приду в этот театр снова.»

«Когда-то очень давно... Я влюбилась в Теннесси Уильямса. Вот просто влюбилась и все. И у меня появились любимые переводчики его произведений - уловить мелодику речи персонажей не так просто - сегодняшние переводы тому пример. До сих пор помню те ВААПовские экземпляры, которые мне выдавали в театральной библиотеке на Петровских линиях. В голове друг за другом складывались мои собственные образы героев и героинь драматурга. Я пересмотрела практически все театральные постановки не только в Москве и Ленинграде, позже - в Питере. Доходило порой до смешного. Собираясь в командировку в какой-нибудь уездный город N, я первым делом выясняла, а нет ли в местном театре постановки Теннесси Уильямса. Спектакли цепляли, разочаровывали, нравились, не нравились, ets...И лишь некоторые из них оставляли то самое долгое и сложное послевкусие, которое вновь хочется ощутить спустя годы. Мое желание исполнилось вчера. На спектакле «Стеклянный зверинец». Ольга Широкова, благодаря Вам, я вновь увидела свою Аманду!»

« Ибо время есть самое длинное расстояние между двумя точками (с). Тенесси Уильямс. В эту пятницу я, наконец, посмотрела «Стеклянный зверинец» Тенесси Уильямса. Несмотря на то, что эта вещь, так же как и другие его пьесы, такие как «Татуированная роза», «Кошка на раскаленной крыше» и «Орфей спускается в ад», была моим литературным другом уже много лет и оригинальный текст её я вполне могу самостоятельно цитировать, театральной постановки ни на сцене, ни в виде экранизации я не видела, сознательно отвергая все возможности. Слишком живое воображение. Слишком затрагивающий меня сюжет. А значит огромная опасность разочарования, так как персонажи в моем воображении уже много лет имеют лица и устойчивые образы. Чужого прочтения мне не хотелось. Но, увидев аннотацию спектакля, я все-таки не устояла. Немного истории: «Стеклянный зверинец» в 1944 году принес своему автору Томасу Ланиру «Теннесси» Уильямсу III его первый успех. Пьеса автобиографична. И сам автор выступает в роли главного героя Тома, делая всю историю происходящего личной и близкой зрителю. Сюжет психотерапевтичен и трагичен, хотя с точки зрения случившихся событий – это всего лишь кусочек обыденной жизни ничем не примечательной семьи, кажется, что оторванной от реальности, но на самом деле являющейся самой что ни на есть ее частью. В роли Аманды, безапелляционной, эмоциональной, кокетливой, нелепой, неумной, одновременно беспомощной и властной женщины, навязывающей свои иллюзии детям, задыхающимся внутри чужих заблуждений, но имеющих слишком тонкую кожу и отсутствие моральных ресурсов, для того чтобы достойно сопротивляться ее экспансии, народная артистка РФ Ольга Широкова. И, по-моему, ее Аманда именно такая, какой ее рисовал Уильямс. Вызывающая скорее сочувствие, чем раздражение, и скорее сожаление и понимание причин ее нелепости, чем возмущение ее поступками. В роли Лауры, глубокого интроверта, живого воплощения своей коллекции стекла, актриса Алина Мазненкова. Прохладная, прозрачная хрупкая нежность героини, навсегда разбивающая о реальность, так же непоправимо, как фигурка любимого ею единорога. Мне кажется, вполне получилась. Момент, когда героиня падает в обморок – действительно движение фарфоровой куклы. Так же и в судьбоносном танце с Джимом– движения приобретают грацию живой женщины очень ненадолго. И потом вновь становятся слегка кукольными. Такими как сама героиня. Герой Тома, несмотря на бесконечную борьбу со всем, что связано, с домом и устанавливаемым в доме матерью порядком, возможно благодаря тому, что именно он, вроде бы и являясь героем сюжета, одновременно смотрит на все происходящее через призму прожитых лет, и рассказывает историю слегка отстранённо, и у Уильямса и у актера Евгения Сологалова выходит карандашным наброском, не живым ярким персонажем, а слегка призрачным, как и все происходящее, потому что все внимание направлено не на его горячие переживания, а на происходящее там, где он давно уже не находится физически. Джим О, Коннор описывается Уильямсом как «Обыкновенный приятный молодой человек». Собственно, именно такой молодой человек и получился у актера Владимира Роганова. Вообще, сам персонаж противопоставлен всем членам семьи Уингфилд, как имеющий доброту, смелость и силу противостоять чужому неврозу и не включиться в него или убежать, трусливо, а честно выйти из ситуации сообщив, возлагающим на него невротические надежды, о невозможности и нецелесообразности этих надежд. И танец. Замечательный вышел танец и с матерью, и с дочерью. Явление красивого молодого человека в фактически женском монастыре – действительно событие. Если я, верно, разглядела –деталь, несколько лишающая пафоса мой отзыв – портрет блудного отца, покинувшего семейство задолго до начала событий, занимающий центральное место в гостиной, очень смахивает на портрет руководителя театра. Эта деталь показалась мне очаровательной. И отдельное, важное и личное для меня: огромное спасибо Ольге Широковой за неожиданную возможность вдруг увидеть живыми одновременно двух уже ушедших от меня, воспитывавших меня женщин – маму и бабушку. В жестах и интонациях Аманды оживали их голоса, слова и движения, от этого мне пришлось немного поплакать. На мой субъективный взгляд -эту постановку Тенесси Уильямса обязательно надо увидеть собственными глазами. »

«Вчера я, как мастер спонтанностей, нечаянно сходила в театр. В совершенно неизвестный по меркам столицы. Находится он на Сухаревской и называется "Вишнёвый сад". А смотрела я "Стеклянный зверинец" по Теннеси Уильямсу. Вообще, это уже третий "Стеклянный зверинец" в моей жизни. Первые два были в Молодежном театре на Фонтанке в Петербурге, так что в Москве у меня, можно сказать, дебют. На самом деле, я не ждала многого от театра, в который за пару часов до спектакля можно купить билет на первый ряд. Но, поскольку я не профессиональный ценитель, мне и постановка, и актеры очень понравились. И, как мне показалось, здесь всё получилось гораздо трагичнее и психоделичнее, чем в Молодежке. Там "Синие Розы" (местный вариант названия) мне запомнились очень светлой пьесой, хоть, понятное дело, смысл тот же. А тут второе действие – просто до комка в горле. Ну, или, может, я с возрастом стала острее воспринимать подобные вещи. Я люблю книги, фильмы и спектакли о людях, которые живут в своём мире, в своём, но похожем на мой. Мне всегда хочется крикнуть им: "Эй, послушай, но почему же, почему же ты находишься в том, нереальном пространстве, почему тебя нет рядом со мной? Я так в тебе нуждаюсь, но я могу только любить тебя, понимать тебя, а дотронуться не могу". И да, "Стеклянный зверинец" для меня сейчас был очень к месту ещё и потому, что не так давно в МОЕЙ, не в книжной и не в киношной, а в моей жизни появился настоящий, живой человек, которому не только можно сказать то же самое, но и до которого можно дотронуться и даже обнять. И позвонить тоже можно! Не уверена, что этот человек появился у меня навсегда, наверняка, он скоро исчезнет, как это обычно происходит, но мне крайне радостно знать, что мой необитаемый мир на самом деле обитаем, просто нас мало»

«В к/т "Иллюзион" специально посмотрела худ.фильм и, сравнив с постановкой Вилькина, отметила пользу в сторону театра. Как хорошо, что ещё есть театры, которые ставят спектакли в классической постановке, без режиссёрской дури.»

Молодой человек Том живет в одном доме со своей матерью и сестрой. Одним его утешением в этой жизни является коллекционирование зверюшек из стекла. Но определенную сложность в его существовании представляет собственная мать со своим деспотичным характером и навязчивостью. Она постоянно терроризирует повзрослевших детей, но нередко из деспотичной особы становится ласковой женщиной, безусловно любящей своих чад.

Спектакль Туфана Имамутдинова по пьесе Теннеси Уильямса раскрывает проблемы родителей и детей, характерные для любой эпохи. Впервые спектакль по данной пьесе был поставлен в Чикаго в далеком 1944 году. Сегодня он доступен в театре Наций и для российского зрителя. Особое внимание заслуживает главная героиня сюжета - Аманда, ее роль исполняет Марина Неелова. Перед глазами зрителя она предстает в неузнаваемом образе старухи с седыми кудрями и ужасным поведением в духе светской львицы. В новом амплуа Неелова удивляет каждого зрителя.

Стеклянный зверинец покорит сердце каждого настоящего театрала. И кто еще не знаком с данной постановкой, следует купить билеты и насладиться ярким и завораживающим театральным представлением в театре Наций.

Спектакль по пьесе выдающего американского драматурга Теннесси Уильямса, принесшей его автору первый громкий успех.

История непростых взаимоотношений в некогда преуспевающей, а ныне едва держащейся на плаву семье. События прошлого, увиденные глазами главного героя, ставшего писателем. Воспоминания об эксцентричной, смешной, нелепой и трогательной в своем стремлении сохранить видимость благополучия матери Аманде, которая пытается любыми средствами устроить судьбу дочери, застенчивой мечтательницы хромоножки Лауры. Воспоминания о роковом вечере, когда Том, уступив настояниям матери, привел в дом потенциального поклонника для сестры. Гость оказался обрученным, что спровоцировало последний семейный скандал, после которого Том навсегда покинул родной дом.

В роли Аманды – актриса театра «Современник» легендарная Марина Неелова. В спектакле заняты – молодая звезда театра «Ленком» Алла Юганова (Лаура), звезда Театра Наций Евгений Ткачук (Том) и еще один молодой, но уже известный артист кино Павел Кузьмин в роли гостя.